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Esse post é dedicado a Juliana Kataoka, que sempre gosta dos posts que eu faço sobre cultura pop japonesa. Espero que ela curta esse também, porque deu trabalho. Afinal, é sobre UMA DAS MAIORES IDOLS DO JAPÃO. Quiçá a maior! Com vocês…
Seiko Matsuda nasceu em Fukuoka e é uma das artistas da era de ouro dos idols japoneses, que são os anos 1980. Ela bateu um recorde absurdo de número de vezes que atingiu o topo da parada japonês, já se apresentou por 21 vezes no Kôhaku Uta Gassen (o prestigiado show de fim de ano da NHK) e foi considerada a segunda idol maior vendedora de discos de todos os tempos, com um pouco mais de 29 milhões e meio de cópias vendidas por toda a sua carreira (o primeiro é o grupo pop SMAP e a terceira é Akina Nakamori, que era a sua "rival” dos anos 1980 – guarde esse nome). Não é à toa que recebeu o apelido de Eternal Idol da imprensa. O que é mais chocante é que Matsuda segue lotando shows até hoje – ao contrário de outros idols, considerados de música descartável, ela conseguiu ser perene.
Em 1978, Noriko Kamachi ganhou o concurso Miss Seventeen Love Idol Attack promovido por uma revista. Bateu 4.500 concorrentes e começou sua carreira, assumindo o nome de Seiko Matsuda. Até então, a fórmula de idol era espelhada em Momoe Yamaguchi, sobre a qual falei por aqui anteriormente. Existe toda uma lógica ao redor dos idols, e uma série de tabus: eles não podem, por exemplo, serem vistos fumando ou bebendo. Relacionamentos amorosos também são proibidos, e quando as mulheres idols se casam, espera-se que elas interrompam a carreira para constituir uma família e dedicar-se exclusivamente a ela. Idols, em essência, eram jovens. Yamaguchi seguiu toda essa cartilha, mas foi pioneira em começar a colocar as asinhas de fora e fazer escolhas artísticas – normalmente tudo era controlado pela agência de talentos com a qual o idol tem contrato; o artista era visto como mero fantoche, fruto de produção e marketing, e consequentemente ninguém os levava a sério.
Mas Seiko Matsuda, que começou sua carreira no mesmo ano em que Yamaguchi se aposentou, fez mais que ela.
No fundo não gosto de fazer esse tipo de comparação com a Madonna, a menos que realmente seja muito relevante. Só que nesse caso dá para imaginar que, fora o talento e o carisma, Matsuda também tem toda essa durabilidade no showbusiness porque sua vida pessoal já virou manchete diversas vezes. Ela é um sucesso e é um escândalo. E também é meio surreal: com 58 anos, mantém a carinha de garota.
Devo confessar que gosto muito mais do som da Yamaguchi, e que Matsuda me atrai pela história. Mas claro que não vou ignorar a música aqui. Seu primeiro single número 1 foi o terceiro que lançou, Kazewa Aki-iro (1980), e ele começou uma sucessão de 24 singles consecutivos a atingirem o número 1. Sim, eu disse 24! Antes dela, quem tinha esse recorde, com apenas 9 singles consecutivos no topo, era a ótima dupla Pink Lady, um sucesso dos anos 1970 de quem Matsuda era fã. De 9 para 24, que tal?
Matsuda perdeu esse recorde para a dupla B'z, de rock, que contou com 38 singles consecutivos no número 1. TRINTA E OITO! E foram 49 não-consecutivos, no total! Esse recorde é deles até hoje. O feito do B'z aconteceu entre os anos 1990 e o começo dos 2000.
Voltando para Matsuda: logo de cara, uma coisa chamava muito a atenção nela.
Sim, ele mesmo
O cabelo. Toda uma escova elaborada! O Seiko-chan cut virou mania, era copiado nos salões. Batizar um corte de cabelo com seu próprio nome é sem dúvida um sinal de fama! Dizem que foi a própria Matsuda quem quis que seu cabelo fosse assim. E logo no começo… Essa colocou as manguinhas de fora bem antes. E isso era apenas o início – esse corte em Seiko durou até o final de 1981 e pronto.
Seiko fazia mais do que apenas dar pitaco nas suas madeixas – talvez entusiasmada porque vendia tanto. Foram 8 bilhões de ienes em vendas só no primeiro ano de sua carreira como cantora! A Sun Music, que era a agência de talentos que cuidava dela, queria deixá-la parecendo mais velha pros seus 18 anos. Ela resistiu, quis o contrário. Franja, minissaia, uma imagem de novinha.
A imagem da burikko.
Não. Mas a analogia, em seu sentido pejorativo, até que tem lógica. Burikko é um pejorativo para mulheres que agem e falam de maneira infantilizada para chamar a atenção. Um biquinho, a mãozinha no queixo, o ar de sonsa. Um tipo inocente que inspira cuidados, só que mentiroso. É como se fosse uma "fofura em excesso”, um "colocou açúcar demais e melou". Acho essa discussão bem interessante porque enquanto o burikko reforça estereótipos de mulher desprotegida e vítima, também guarda em seu significado algo de ardiloso, um fingimento para a mulher conseguir o que quer. Ou seja, ela se faz de bobinha quando convém. O kawaii usado para a manipulação.
Matsuda é apontada como a burikko pioneira. Diz a lenda que ela usava desses artifícios já bem nova, na oitava série, ganhando assim os professores e alguns garotos. As estudantes meninas, invejosas, votaram contra ela nas eleições do conselho estudantil e ela perdeu. Rolaram lágrimas na sala dos professores, um drama… mas logo depois, pronto, passou. Lágrimas de crocodilo? A recuperação de um choro tão doído foi rápida demais. Esse padrão continuaria em outras circunstâncias da vida de Matsuda, a ponto das pessoas duvidarem do choro dela, especialmente quando em público.
Quando Matsuda ficou famosa, ela continuou usando dessa imagem, no look e no jeitinho, pra conquistar o pessoal. Todo mundo começou a apontar esse lado falso, um charminho irritante. Mas nada como saber rir junto: a cantora usou disso para fazer piada de si mesma e o feitiço virou contra o feiticeiro. Despertou ainda mais simpatia quando deliberadamente fazia algo burikko… de propósito!
Muita mulher falava mal. E muitas outras a imitaram. Sim: Seiko Matsuda pode ser considerada uma difusora pioneira do kawaii.
Aliás, essa é a capa de Kazewa Aki-iro, com Eighteen do lado B
Em 1982, Matsuda já apareceu assim.
Adeus ao corte
Essa foto veio da capa do disco Candy
E no fim de 1982, no Kôhaku Uta Gassen, rolou um encontro. Para quem não está acostumado com essa instituição cultural japonesa: o Kôhaku Uta Gassen acontece todo ano, é uma espécie de batalha entre times de cantores e músicos divididos entre homens e mulheres (é, eu sei, esse binarismo é bem careta). É transmitido ao vivo com muita audiência pela NHK. Funciona como um termômetro de sucesso (tudo que é hit é convidado a participar, como uma honraria) e uma tradição, até maior que Roberto Carlos: o pessoal já espera que em certo horário no dia 31/12 vai passar o Kôhaku Uta Gassen.
Em 1982, era a terceira vez que Matsuda aparecia nele. E a mulher sempre é colocada contra um homem nesse esquema de competição. O seu oponente naquele ano foi…
O single de Junjou, lançado em 1982, de Hiromi Go
Em off: e aí? Olha, nessa foto ele nem está tão bonito mas já vi outras e te digo que… entendo a Seiko. HAHAHAHAHAHAHA!
Mas vamos lá, por partes: em algum momento Matsuda começou a ser, digamos, romanticamente linkada com Hiromi Go. Como ela não era o tipo que fica quietinha, começou a dizer para Deus e o mundo que, mais do que qualquer outra pessoa, queria aproveitar sua fama para ser apresentada a Go, um cantor que ela admirava desde seus tempos de estudante. Pois bem: a apresentação foi feita um pouco antes do Kôhaku Uta Gassen, em outro programa de TV chamado Let's Go Young (provavelmente o nome era em japonês, mas minha fonte é americana e eles têm mania de traduzir tudo e não deixar o nome original!).
Em novembro, um mês antes do Kôhaku Uta Gassen, Matsuda declarou num programa de rádio: "Se tem um homem que eu gosto, é o Hiromi". Os fãs ficaram malucos, né? Porque na lógica idol, se um casal está namorando, eles vão casar. Ser idol é isso: ou você é solteiro, sempre com uma imagem pura, totalmente dedicado aos fãs. Ou você está noivo…
Segura aí que já conto mais! Porque foi em 1983 que aconteceu o…
Durante um show em Okinawa, enquanto Matsuda cantava Nagisa no Balcony, um single de 1982 (do vídeo acima), um cara de 19 anos subiu no palco e bateu na cabeça dela com um cano de plástico. Ele foi preso – alegou que queria fama e era psicótico, paciente de um hospital psiquiátrico de Saitama que tinha saído por uns dias de lá com permissão para encontrar a família. Voou para Okinawa e deu no que deu. Matsuda ficou com ferimento na cabeça e chegou a desmaiar na hora do ataque.
Ela teve que engolir o susto porque o show tinha que continuar. O ataque aconteceu no dia 28/03 e ela já estava de volta nos palcos em 5/04, em Kumamoto! E por aí vai: agenda cheia, garota.
Opa!
Antes de Chisato Moritaka provar que idols não eram apenas fantochinhos ao compor suas próprias músicas, Seiko Matsuda fez isso em 1983. Era a música Canary, que saiu no álbum homônimo Canary. Ela também começou a se autoproduzir em 1983. Com 21 aninhos, de boba ela só tinha a cara.
A música é boa? Não. Na minha opinião, é uma bobagenzinha. Mas é uma bobagem que fez sucesso!
1983 também foi o ano de Himitsu no Hanazono, o single que quebraria o recorde anteriormente de Pink Lady – décimo single consecutivo de Matsuda a alcançar o topo das paradas. A música é fofinha, mas dizem as más línguas que foi ajudada pelas microssaias brancas que Matsuda sempre usava ao apresentá-la ao vivo…
Com isso, vamos para frente: o primeiro escândalo.
Nessa hora o relacionamento com Hiromi Go era uma realidade – negada, mas eles estavam namorando. Porém Matsuda não era que nem Yamaguchi, nem desejava o mesmo destino que ela. Queria continuar a trabalhar – afinal, sua carreira continuava em franca ascensão, cheia de singles no número 1, e ela agora compunha, produzia! Meu cu, né? Hiromi, enquanto isso, tinha uma imagem de popstar prafrentex mas no fundo era um boyzinho conservador também de Fukuoka. Ele esperava que Matsuda casasse com ele e largasse a carreira, de verdade!
Em novembro de 1984, enquanto estava no México filmando Karibu: Ai no Symphony, Matsuda ficou doente, com intoxicação alimentar. E tinha alguém no elenco que falava inglês e a ajudou, cuidando dela…
Lá vem a noiva
É bem instigante que a principal imagem de divulgação do filme seja essa, de Seiko Matsuda vestida para casar
No fatídico 23 de janeiro de 1985, é convocada uma coletiva de imprensa. Todo mundo deve ter achado que o assunto era quente, porque ela estava cheia. Será que esperavam o anúncio do casamento de Matsuda com Go? Bom, se era o caso, tomaram um banho de água fria. Ela declarou que “Hiromi não ligaria se eu continuasse a trabalhar, mas não acho que seria bom para ele… Se eu nascesse de novo, definitivamente gostaria de estar com ele". E para arrematar: uma cascata de lágrimas.
Ou seja: a coletiva era para avisar que ela NÃO ia casar com Hiromi Go!
Uma semana depois, Matsuda admitiu para a imprensa que tinha um novo amor. Masaki Kanda, o seu par em Karibu: Ai no Symphony que ficou ao seu lado durante a infecção alimentar, era o novo boy. O próprio Kanda confirmou, em coletiva de imprensa em fevereiro.
O mais surreal: o filme estreou em abril de 1985, com o casal anunciando o noivado no mesmo mês. E eles se casaram em junho de 1985, dois meses depois! Não estou querendo insinuar que tudo foi um golpe midiático, mas sinceramente os produtores devem ter ficado bem felizes com a divulgação que o namoro e o casamento geraram para o longa. Afinal, quem não ia querer ver o filme em que Matsuda conheceu Kanda e esqueceu Go? Eu quero, por exemplo! (Mas não achei.)
Matsuda & Kanda
Em cena do filme no México, na frente do mar caribenho… Será que o cenário ajudou a acender a paixão?
O casamento de Matsuda e Kanda custou duzentos milhões de ienes, valor alto até para os padrões mais extravagantes dos famosos japoneses. Em outubro de 1986, nascia a filha deles, Sayaka.
Mas é óbvio que Matsuda não ia parar a carreira MESMO. No ano do nascimento da sua filha, enquanto estava em licença maternidade, Matsuda lançou um livro autobiográfico, Seiko. No fim do ano, já estava lá no Kôhaku Uta Gassen, bem formosa.
No vídeo acima, Matsuda canta Ruriiro no Chikyuu, música que gravou quando estava grávida para o álbum SUPREME, lançado em 1986. Não foi um single comercializado (apenas foi distribuído para divulgação), mas Matsuda a cantou em 1986 para marcar a aparição do cometa Halley naquele ano (o título quer dizer Terra Azul). Sayaka Kanda, a filha que estava na barriga de Matsuda na hora da gravação, já disse que sempre "se sente estranha” quando ouve essa canção. Virou uma das músicas mais populares de Matsuda.
Mas SUPREME ainda era de uma safra antes do nascimento da filha de Matsuda. Será que o encanto idol seria mantido? A resposta vinha a galope com Strawberry Time, lançada em abril de 1987.
Mais um número 1. No vídeo acima, aparecem algumas imagens num televisor de Matsuda no começo da carreira. Dá para reparar que a imagem segue romântica, quase infantil, com lacinhos, renda, saia curta. A partir disso, Matsuda ganha um novo apelido: Mamadol, ou seja, uma idol mamãe. Passou a ser a expressão usada para todas as idols que seguem carreira depois de terem filhos.
E na vida pessoal? Bem… Se você acredita em revista de fofoca, saiba que os rumores é que ela chifrava o marido. Pelo menos três homens foram apontados como possíveis amantes de Matsuda nessa época:
. Kichitaro Negishi (diretor de cinema que trabalhou com ela no show montado em 1988 Sweet Spark Stream, esse do vídeo abaixo)
Esse é o Negishi em 2009
. Hiroyuki Sanada, seu par romântico no dorama Sweet Memories de 1987.
Sanada e Matsuda em Sweet Memories
Talvez você conheça Sanada de Westworld (2018-20), Wolverine: Imortal (2013), 47 Ronins (2013), Ring – O Chamado (1997)… Ele já participou de várias coisas!
Sanada em Westworld como Musashi
. E finalmente Eiji Okada, ator que era bem mais velho que ela (uma diferença de 42 anos!) e foi o destaque de Hiroshima Mon Amour de Alain Resnais em 1959, antes de Matsuda nascer!
Emmanuelle Riva e Okada em cena de Hiroshima Mon Amour
Em 1988, todo mundo dava o divórcio de Matsuda e Kanda como certo. As revistas discutiam o assunto. Mas para comemorar o terceiro aniversário de casamento, o que todo mundo recebeu de volta foi… Um dueto dos dois. Aconteceu no programa de TV Music Station.
Kanda e Matsuda no casamento deles
Só que o que eles estavam escondendo é que eles já estavam vivendo separados. Matsuda se mudou para a casa dos pais dela com a filha Sayaka e Kanda ficou sozinho no apartamento onde eles moravam. Que tal?
E foi em 1988 que Matsuda informou a todos que estava se preparando para tentar a sorte no mercado americano. Com uma filha de dois anos de idade, ela ia viajar?! Sim, e Kanda aparentemente não achou ruim. Ué. Se o pai poderia ter ido, por que a mãe não podia?
Sayaka Kanda e a mãe Seiko Matsuda em propaganda (ou embalagem?) da Glico, numa foto bem recente
Eles já estavam em teoria separados, mas publicamente continuavam juntos. Eis que, durante todo o treinamento de Matsuda (ela estava tendo aulas de dança, canto e inglês em NY), ela é flagrada em um date com Masahiko Kondo em fotos publicadas por uma revista.
O ligeiro detalhe é que Kondo também tinha uma namorada… nada menos que Akina Nakamori. Sua maior rival nos charts durante os anos 1980!
Matsuda encontrou a independência em 1989. Burikko já era. Ela aprendeu outras coisas, viu que era talentosa o bastante para se firmar em outras coisas que não fossem a imagem de meiguinha e aproveitou as mudanças todas para mostrar o que talvez sempre foi a sua verdadeira face: uma mulher mais franca, direta, com opinião própria, bem pouco padrão entre as japonesas. Não satisfeita, decidiu não renovar o contrato com a Sun Music que expirava naquele ano e anunciou a abertura de sua própria agência de talentos, Fantic, em julho. Era o grito de independência.
Mas ela não esperava um detalhe. No mesmo mês, Nakamori cortou os pulsos no apartamento de Kondo em uma tentativa de suicídio. Kondo teria terminado o relacionamento com ela, e obviamente Matsuda foi apontada como pivô. E sabe qual era o nome do single que Nakamori estava trabalhando nessa mesma época? LIAR. Te juro!
"Pega na mentira!”
Drama, meus amigos. A carreira deles três quase afundou: Nakamori ficou se recuperando por um tempo – ela só voltaria à mídia um ano depois. Kondo organizou uma coletiva no fim de 1989 para pedir desculpas. E Matsuda? Viu seu fã-clube diminuir consideravelmente de 80.000 membros para 8.000! Pior ainda: não foi chamada para o Kôhaku Uta Gassen daquele ano. Putz…
O tradicional show dela de fim de ano no Budokan se esgotou em poucas horas, como era (e é) de costume – pelo menos isso.
1990: chegou a hora de conquistar os EUA. Seiko Matsuda, que precisava mais do que nunca não depender do mercado japonês para fazer sucesso em sua carreira, lançou um álbum em inglês, Seiko, e um single, The Right Connection, em que cantava em dueto com Donnie Wahlburg, um dos integrantes do New Kids On The Block. Step by Step, o maior hit dos New Kids, tinha chegado um mês antes, em maio – e pode até ter eclipsado The Right Connection. A balada era bem xarope perto da animada Step by Step, é só ouvir para perceber.
O resultado é que a empreitada e o investimento para lançar Seiko como artista internacional não deu em nada. E enquanto isso, apareceu um triângulo amoroso bem babadeiro. Babadeiro porque, principalmente: Kanda continuava sendo o marido de Seiko Matsuda nesse tempo todo!!!
Em fevereiro de 1990, Matsuda conheceu Jeff Nichols, um garçom aspirante a ator.
O caso foi sério. Em 1990, repórteres flagraram um encontro deles com a mãe de Seiko e a filha dela, Sayaka, que ainda o chamou de "papai" (a guarda era da Matsuda). Só que em março de 1991, ela começou um affair com um dos dançarinos da sua turnê, Christopher Conte, que usava o nome artístico Alan Reed. Em maio, a cantora pagou uma passagem para Nichols para ele ir de NY até Osaka e… apresentou os dois.
Quê?
Pois é, parece que Matsuda terminou com Nichols assim: “Esse é o novo, adeus". Mas parece que os sentimentos dela não estavam muito claros, porque ela acabou indo e voltando com Nichols enquanto mantinha um relacionamento com Reed no qual pagava uma mesada e tudo. Gigolô que chama?
Até então, tudo ainda podia ser encarado como fofoca e especulação da mídia – apesar de, por exemplo, uma música lançada em novembro de 1993, essa A Time For Love de cima, ser um dueto entre ela e Reed. Risos!
E aí, eis que…
Nichols decidiu fazer um livro contando tudo e o lançou em 1994.
<INSIRA AQUI UMA VAIA CEARENSE>
(Nem sei se esse é o primeiro que ele lançou porque, pasmem, foi mais de um)
Falou de noitadas regadas a droga e sexo mais tudo o que você pode imaginar. Só que, como provar, né? O povo ficou meio desconfiado pra acreditar…
O mais instigante é que Kanda seguia defendendo a mulher, dizendo que ela era e sempre seria sua esposa – em coletiva de imprensa e tudo. Isso fez com que o público começasse a ver Matsuda como vítima, e a imprensa (e até mesmo Nichols) como vilões da história. E também tinha gente que achava bom mesmo que ela corresse atrás do que queria desafiando valores morais antiquados, fossem os boatos verdade ou não.
Não satisfeita, em julho de 1994 Matsuda apareceu numa campanha de cosméticos com o slogan "nudishu senden” (tipo "declaração nua e crua” ou algo assim) fazendo topless (não aparecia o peito mas enfim) e abraçando e beijando um modelo caucasiano. O modelo? Alan Reed.
Esse clipe esquisitíssimo faz parte da segunda tentativa de Matsuda de fazer sucesso no mercado estadunidense, em 1996. Mas nada aconteceu. Quer dizer, algo aconteceu sim: só não foi nas paradas estrangeiras (no Japão, aliás, ela seguia bem, obrigado).
Em janeiro de 1997, Matsuda e Kanda anunciaram a separação oficialmente. Nossa, demorou tanto que o povo até ficou confuso. Por que só naquele ano? Não dava para saber pois em teoria não haviam novas infidelidades de Matsuda disponíveis para os tabloides. Na época, eles meio que chutaram que Kanda achava que ela devia desistir dessa coisa de querer ser artista internacional e cuidar mais da filha. Ah, até parece que ela ia aceitar, né?
E em 1997 também rolou isso aqui…
Afinal, se um podia, por que o outro não haveria de fazer? Conte é o nome real de Alan Reed. É ele na capa do livro com Matsuda.
O filme Assédio Sexual de 1994 com Demi Moore e Michael Douglas deve ter estimulado a imaginação de Reed. Porque ele resolveu processar a Matsuda por assédio sexual em 1998! E surpresa: ele ganhou. Foi indenizado com 48 milhões de ienes.
Reed e Matsuda, ainda em 1993
Se um processo desse já era raro no Japão, imagina com um homem acusando uma mulher? Pois é.
Mas Matsuda já estava em outra. Seu segundo casamento, com o dentista Hiroyuki Hatano, aconteceu em maio de 1998. Hatano era o dentista da filha dela! Pense!
Aí você pensa: opa! Agora ela sossegou, né?
Ôh, meu consagrado…
Hiroyuki Hatano
SIM. Audaciosa que só ela, Matsuda lançou um dueto com nada menos que Hiromi Go chamado True Love Story (!!!!) em setembro de 2000. Coincidência ou não, rolou mais um divórcio dela, em dezembro do mesmo ano. Tem quem diga que Go não teve nada com isso: na verdade Matsuda tinha um novo amante, Shinji Harada, o guitarrista da banda dela.
Esse é o Harada
14 anos depois da tentativa de suicídio, uma das maiores rivalidades do j-pop finalmente chegava ao fim. Matsuda e Nakamori se reconciliaram publicamente.
Katy Perry e Taylor Swift – RISOS pra vocês. Isso sim é babado!
Se Nakamori e Matsuda estão fingindo, o fazem muito bem. A ponto de, por exemplo, participar de um programa de TV juntas em 2005.
Um pouco antes, em 2002, Matsuda finalmente chegava na parada da Billboard. Era só a parada dance, OK. Mas era o 2º lugar!!! Ufa! A música que conseguiu esse feito foi Just For Tonight.
Bem esquecível, né? Mas cumpriu seu objetivo.
Até hoje, Matsuda teve mais um casamento: com o professor universitário Hiromasa Kawana.
Hiromasa Kawana
E está com ele desde 2012. Dizem que the third time's a charm e parece que é isso mesmo: não rolaram mais boatos sobre traição. Mas tem um pequeno detalhe…
Sayaka Kanda.
Ela seguiu carreira artística como os pais – entre outras coisas, é a voz japonesa de Anna em Frozen (2013). Mas antes disso, em 2011, rolou uma notícia que o ator Ikusaburo Yamazaki e a egressa do supergrupo pop Morning Musume Natsumi Abe foram flagrados juntos, com direito a beijo na boca e tudo e tal.
Yamazaki e Abe pegos no flagra
Abe fez a linha “que é isso, gente", negando relacionamento, dizendo que estava bêbada naquela noite. Os dois estavam trabalhando juntos.
Bom, acontece que Yamazaki estava namorando Sayaka Kanda na época...
PAH! Que carma, hein? Vish! A filha de Matsuda acabou se retirando da carreira artística por um tempinho.
Desde então, ela já casou com o ator Mitsu Murata em 2017…
Murata & Kanda: kawaii, né? Sayaka foi modelo de looks lolita quando mais nova
Eles separaram em 2019.
Será que Sayaka vai ter que casar mais duas vezes para encontrar o verdadeiro amor?
Ah, e Yamazaki?
Está casado com aquela Abe desde 2015…
Nossa, amiga, essa euforia alcoólica daquela noite rendeu, hein?
E depois desse post interminável eu me pergunto: POR QUE AINDA NÃO EXISTE UMA SÉRIE, UMA NOVELA, SEI LÁ, SOBRE A VIDA DA SEIKO MATSUDA?
Alô, Ryan Murphy! Feud: Matsuda x Nakamori JÁ.
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Fico apavorado só de ver a imagem!
Em junho de 1975, acontecia uma marco na história da música pop nacional: chegava às lojas o álbum Fruto Proibido, o clássico de Rita Lee & Tutti Frutti. Estavam lá Ovelha Negra, Agora Só Falta Você, Dançar pra não Dançar e outros hits do repertório de Rita.
O embrião da Tutti Frutti foi o Coqueiro Verde, uma banda da Pompéia dessas que tocavam em pequenas casas noturnas, e que mudou seu nome para Lisergia já em 1972. Faziam parte o guitarrista Luis Carlini, o baixista Lee Marcucci e o baterista Emilson Colantonio. O power trio cruzou o caminho de Rita Lee, que precisava de uma banda depois da sua dupla acústica Cilibrinas do Éden com Lucia Turnbull ter flopado. Eles todos "juntaram os trapinhos” e formaram a Tutti Frutti.
A banda passou por várias formações. A de Fruto Proibido já não tinha mais Colantonio nem Turnbull: trazia Franklin Paolilo na bateria, Guilherme Bueno no piano e Rubens e Gilberto Nardo no backing vocal.
No meio do ano seguinte, 1976, apareceria um novo álbum de Rita com a banda: Entradas e Bandeiras. Mas nesse intervalo… algo aconteceu. Em dezembro de 1975, Carlini gravava com Marcucci e Paolilo uma coisa um tanto, er, esquisita. Era Som.
Você já foi nesses troços barangos de fotografia com um jogo de espelho em que eles fundem sua imagem com a de um coleguinha mexendo na iluminação? Pois é: o princípio de Persona é esse (e desculpa, entendo como deve ter sido incrível nos anos 1970 mas eu acho barango). Persona é muito mais que uma banda: ele é um jogo desenvolvido por um artista plástico, Roberto Campadello, do qual Som é a trilha sonora.
O italiano Campadello mostrou uma semente disso pela primeira vez na Bienal Internacional de Artes de São Paulo de 1973 – era a Casa Dourada, um octógono desses espelhos especiais onde os visitantes se veriam fundidos uns nos outros com o artista distribuindo velas e convidando as pessoas a experimentarem coisas com suas imagens. O princípio não era exatamente novo – a Monga, por exemplo, se transforma em macaco assim – mas acho que o inovador eram as propostas e reflexões mais profundas de Campadello, uma coisa bem hippie de "você se fundindo nos outros” e por aí vai. Foi na Casa Dourada que o artista conheceu Carmem Flores: se apaixonam, se casam (dentro da Casa Dourada!!) e é a voz dela que canta no disco Som que acompanha o Persona.
Na Bienal seguinte, Campadello já apresenta o jogo Persona em si, que foi lançado pela Grow junto com a trilha sonora. Também abre o bar Persona no Bixiga, com um porão onde as pessoas podiam experimentar o espelho especial. Por algum motivo, não existem muitas unidades do jogo por aí (era caro? pouca gente quis comprar? o próprio Campadello não gostou do resultado ou queria ganhar mais?). Tem quem defenda que o Som do Persona é um dos discos mais raros DO MUNDO!
E o que era esse jogo? Bom, você pode tentar ler as instruções, que incluem propostas de uso do espelho especial: tem desde copiar um desenho em uma folha em branco até brincadeiras eróticas com um parceiro (!) e o uso profissional em sessão de psicodrama! Vixe!!!
Para me deixar ainda mais doido e obcecado: acho que já tive um livro do Roberto Campadello. É que ele entrou numas de I Ching e lançou isso aqui:
Se não me falha a memória, na minha fase CRIANÇA ESOTÉRICA eu jogava I Ching e um dos livros que eu tinha era esse, com outro de capa preta.
Quanto ao Carlini: ele abandonaria o barco de Rita depois que Roberto de Carvalho entrou e começou a sedimentar uma parceria com a cantora que renderia uma sequência eletrizante de hits. Só que Carlini registrou o nome da Tutti Frutti, então levou o nome com ele! Chegaria a lançar um disco da Tutti Frutti sem Rita, só que o lançamento demorou, perdeu o timing e acabou flopando. Era o Você Sabe Qual é o Melhor Remédio de 1980. Da formação original, só Carlini continuava.
Antes disso, Tutti Frutti ainda cometeria uma pérola com Rita – na minha humilde opinião, um disco tão bom quanto Fruto Proibido apesar de menos celebrado. Era Babilônia, de 1978, que já trazia Carvalho com teclados e guitarra e assinando arranjos. Uma das músicas era composição da dupla Rita & Roberto: Disco Voador.
Babilônia é a ponte entre Rita roqueira e Rita pop: tem Que Loucura, rockão assinado só por Carlini (que, aliás, também está no álbum do Tutti Frutti de 1980), tem a parceria entre Rita e Carlini Sem Cerimônia (que eu AMO, rock-melô das atrevidas), tem três parcerias de Rita e Marcucci (Miss Brasil 2000 e Jardins da Babilônia, rocks da melhor qualidade, e Agora É Moda, pop dançante chique demais) e músicas compostas apenas por Rita (O Futuro me Absolve, baita pop brasileirérrimo; Eu e Meu Gato, baladão de duplo sentido brincando com gato-bicho e gato-boy; e Modinha, filosófica, muito simpática e bem Rita Lee).
É isso. Ouçam e celebrem Babilônia.
E Tutti Frutti também – é legal, sim!
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Você lembra? Lembra sim, né? Marcos Rey, que na verdade era um pseudônimo de Edmundo Nonato, assinou vários livros da coleção Vagalume da Ática. Entre eles, quatro na verdade faziam parte de uma sequência: O Mistério do Cinco Estrelas (1981), O Rapto do Garoto de Ouro (1982), Um Cadáver Ouve Rádio (1983) e Um Rosto no Computador (1994). Muita gente só leu os três primeiros porque o quarto saiu onze anos depois. Eu não me lembro quais li e quais não li na época, mas durante a pandemia, como vocês podem reparar nos posts anteriores, a nostalgia está batendo forte por aqui. Portanto: decidi revisitá-los. Li na sequência e várias perguntas começaram a surgir, sendo a primeira…
A coisa fica ainda mais complexa quando a gente descobre que, mesmo antes de Rey começar a contar as aventuras da turma do Léo, ele já trabalhava como roteirista. A novela A Moreninha da Globo, de 1975, é um exemplo: roteiro dele. A modernosa Super Plá, da Tupi de 1969, também tinha texto dele com Bráulio Pedroso.
E mesmo depois, em 1986, o livro de Rey Memórias de um Gigolô foi adaptado por ele mesmo e Walter Dust para uma minissérie da Globo com direção de Walter Avancini estrelada por Lauro Corona, Bruna Lombardi e Ney Latorraca. Sem esquecer de Elke Maravilha, que ARRASA como madame Yara!
Antes, em 1970, Memórias de um Gigolô foi filme de Alberto Pieralisi sem participação de Rey no roteiro.
Mas se Rey tinha tanta entrada na Globo assim, sendo nome conhecido, por que os seus best seller juvenis nunca emplacaram em filme ou série?
A verdade é que em 2012 tudo indicava que eles iam virar sim, uma série de três filmes (a princípio ignorando o quarto). Saiu notícia e tudo. A RT Features de Rodrigo Teixeira, que estava por trás do projeto, é bacana e já produziu coisas incríveis como O Cheiro do Ralo (2006), Quando Eu Era Vivo (2014), O Abismo Prateado (2011), Tim Maia (2014), A Vida Invisível (2019) e também filmes internacionais como Me Chame Pelo Seu Nome (2017) e A Bruxa (2015). Ou seja: não é brincadeira. O projeto continua em destaque no site da produtora, mas não existe diretor, elenco, nada. Desde 2012!
O pior é que há precedentes: O Escaravelho do Diabo, outro livro-hit da Vagalume, esse escrito por Lúcia Machado de Almeida, virou filme em 2016. Dirigido por Carlo Milani, é meio OK. Mais para OK do que para bom. Mas eu sempre achei O Escaravelho mais mediano que as tramas do Marcos Rey, confesso…
Para quem não leu ou leu faz muito tempo: os livros sempre se passam em São Paulo, mais especificamente no bairro do Bixiga, e trazem como personagens Leo, o bell-boy do hotel cinco estrelas Emperor Park Hotel, o seu primo cadeirante e jogador de xadrez Gino e a sua quase-namorada patricinha Ângela. São histórias de thriller policial, nas quais os três, às vezes com a ajuda do porteiro do hotel Guima, desvendam o culpado.
Gosto muito do Rapto, no qual um rapaz amigo deles que começou a fazer bastante sucesso como músico é raptado. O primeiro, Mistério, é um clássico, muito bom também. O terceiro, Cadáver, é legal mas acho que perde um pouco para o segundo – a gente já conhece a dinâmica e fica mais fácil descobrir as pistas. E em Cadáver as situações mais violentas às quais tanto Leo quanto Gino se expõe tem o objetivo de talvez trazer mais adrenalina. Isso acontece mesmo, mas ao mesmo tempo fica difícil acreditar que eles seguiriam bancando os detetives com um perigo tão concreto de violar suas integridades físicas. Então Cadáver é o mais descolado da realidade, com um nome (maravilhoso, por sinal) digno de imprensa marrom.
E o quarto é bem fraco perto dos outros. Cheio de pontas soltas, ele sugere várias coisas que não são desenvolvidas direito – a sequestrada Lia gosta ou não do Leo? E essa tensão sexual entre Gino e Ângela, aparece de onde e pra quê? Uma falha que considero enorme é que no meio do livro a gente já sabe quem é o culpado, o que acaba com esse suspense – só ficamos tensos para saber como eles vão desvendar o mistério, e o modo que eles conseguem fazê-lo também é meio besta. Entendo que Rey provavelmente não quisesse repetir a mesma fórmula, mas do jeito que ele fez… também não ficou bom. Até o título é meio esquisito: o paralelo entre o computador e o culpado é muito pouco explorado para ganhar tanta importância. Talvez em 1994 a palavra "computador” fosse mais forte, mas hoje é meio qualquer coisa, então ele também envelheceu mal.
De qualquer forma, se você se empolgar e chegar no fim do terceiro, vai acabar lendo o quarto também… Risos!
Quanto aos livros serem materiais bons para um roteiro: SUPER. Acho que pelo próprio Marcos Rey ser roteirista, as histórias que ele criou são bem dinâmicas, facilmente adaptáveis.
Agora, eu preferia uma série do que filmes, e se possível que se passasse nos mesmos anos que os livros, entre 1981 e 1983 (repare que estou ignorando total o Rosto kkkkkkk). Pode ser, Netflix? Amazon Prime? Globoplay?? Alguém???
Eu amava essa capa original! Sucesso! Você já viu as novas versões? Tão fraquinhas perto das antigas…
Para quem ficou curioso: o ilustrador das capas originais dos livros do Marcos Rey é Jayme Leão – inclusive do quarto.
Rey morreu em 1999. Jayme Leão, em 2014.
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Para começo de conversa: Elis Regina foi a maior cantora que o Brasil já teve. Se você ainda não se convenceu disso, faça uma coisa que minha amiga Mariana Tavares involuntariamente me mostrou:
1. Coloque o fone de ouvido.
2. Aumente o volume.
3. Ouça isso:
Elis era perfeita até na imperfeição. Extremamente técnica, sabia quando “errar" em prol da emoção. Não tem malabarismo, não tem truque. Tem timbre, tem dicção, tem musicalidade. Se você ouve com atenção, é um assombro. Gal é doce, Bethânia é espiritual, Elza é um milagre, Elizeth é divina, Baby é livre, Marisa é refinada (assim como Nara), Clara é solar, Nana é lunar, Maysa é o poço de emoção e… Elis é tudo.
Para quem não é familiarizado com a história: Elis morreu em janeiro de 1982. O último álbum dela havia sido lançado em dezembro de 1980 pela Odeon. A versão que está no Spotify não é exatamente a que chegou nas lojas:
Os últimos discos de Elis (Essa Mulher de 1979, que tem O Bêbado e o Equilibrista, o ao vivo Saudade do Brasil de 1980 e esse, mais um chamado apenas Elis) não venderam muito, o que é chocante tanto pela qualidade do repertório e interpretação quanto pelo fato deles conterem músicas que ficaram famosas. Do último, por exemplo, temos Aprendendo a Jogar, composição de Guilherme Arantes.
Elis de 1980 tem um medalhão entre o time de compositores (Gilberto Gil com Rebento) mas acima de tudo apostava em sangue novo: os irmãos Borges (O Trem Azul, Vento de Maio), Thomas Roth (SIM, aquele que era jurado no Ídolos, com Nova Estação ao lado de Luiz Guedes, primo de Beto Guedes), os irmãos Garfunkel (Calcanhar de Aquiles) e o próprio Arantes (além de Aprendendo a Jogar, com Só Deus é Quem Sabe). A cantora sempre foi reconhecida por ter lançado novos nomes durante toda a sua carreira. Dá para ver que ela estava bem na onda do Clube da Esquina: Milton Nascimento tinha lançado o álbum volume 2 com a turma em 1978.
No começo de 1982, Elis planejava um álbum novo. Já estava definitivamente separada de César Camargo Mariano, o pai de Pedro e Maria Rita, inclusive artisticamente. O disco, portanto, não seria produzido por ele.
Elis tinha anotações com uma lista de repertório, provavelmente pensando na nova empreitada.
Página do livro Furacão Elis, de Regina Echeverria
Quem ajudava Elis a selecionar o repertório era Natan Marques e Ronaldo Bastos. Natan, guitarrista e compositor, fez Sai Dessa com Ana Terra, a primeira do disco de 1980 de Elis, e outras. Ronaldo Bastos era membro do Clube da Esquina – portanto Minas Gerais seguia forte na essência das criações da artista. Ronaldo na verdade nasceu em Niterói: mineiro honorário!
Vamos à lista?
Suponho que seja Vida de Chico Buarque. Mas poderia ser uma inédita, claro. Vida seria registrada em disco por Maria Bethânia em 1982, no ao vivo Nossos Momentos. Abria o disco do próprio Chico de 1980. Em 1993, seria a vez de Angela Ro Ro gravar a canção ao vivo no Jazzmania e lançar no álbum Ao Vivo - Nosso Amor ao Armagedon. Gosto de ambas, mas acho que a vida de Angela (vide esse post) leva a interpretações bem profundas! Quando ela canta que quer mais, vish, aleluia, arrepiei.
(Aliás, esse disco ao vivo da Angela é incrível!)
Elis foi uma das maiores intérpretes de Milton Nascimento – aliás, melhor que ela, só ele mesmo. Milton tinha lançado Nos Bailes da Vida, composição sua com Fernando Brant, fazia pouco: saiu no álbum Caçador de Mim, de 1981, com participação de Roupa Nova. A versão de Elis, segundo Natan, teria o solo da introdução de Something, dos Beatles, e citações à melodia de George Harrison ao longo da música. Isso me deixou completamente louco pois essa é uma das minhas músicas preferidas do mundo!
Joanna gravou Nos Bailes da Vida em 1981. E Fafá de Belém gravou em 1982.
(Em 1981, o 14 Bis também já tinha lançado sua versão de Nos Bailes da Vida)
Passoca deve ter mandado uma fita para Elis. Isso porque o álbum que ele já tinha lançado, em 1979, não trazia Sonora Garoa. A música só sairia na voz dele em 1984, no disco homônimo. E quem lançou a música depois, que tem todo um acento caipira à Romaria, grande sucesso de Elis? Joyce, em Saudade do Futuro (1985). E depois Vânia Bastos no ao vivo Tocar na Banda em 2007, Eliete Negreiros, em 2014, no disco Outros Sons, e Monica Salmaso, em 2017, em Caipira. A minha versão preferida segue sendo a da Joyce.
A primeira do disco do Clube da Esquina, de 1972. Mais uma de Lô Borges e Márcio Borges. E maravilhosa. Difícil imaginar uma versão que supere essa original, mas Elis talvez fosse a única que conseguiria. A música já havia sido gravada pelo Quarteto em Cy em 1972, por Simone em 1973 e pelo próprio Lô Borges em 1979 (mais moderna e até mais suingada, talvez mais próxima do que Elis ia fazer).
E atenção para o momento de choque, caso você não tenha reconhecido na lista escrita por Elis que eu reproduzi acima:
Dá um play. Dá logo.
É ela mesma.
A própria Elis falou da versão de Ronaldo Bastos para Till There Was You dos Beatles na última reunião de repertório que ela, ele e Natan fizeram. A música acabou gravada pela primeira vez em 1984 pelo Beto Guedes e como não imaginar que ela seria o próximo sucesso de Elis, trilha sonora de Sétimo Sentido ou de Sol de Verão?
Bom, você lembra: Quando te Vi acabou tema de novela mas na voz de outra pessoa. Simony gravou a versão no disco Certas Coisas, de 1996. A música apareceu em Salsa e Merengue.
Pelamor, Spotify, corrige isso.
Falando de Amor saiu no álbum Terra Brasilis de Tom Jobim de 1980. Ela também faria parte do repertório do show antológico do artista em 1986 em Montreal.
Tem quem a coloque entre as mais bonitas que Jobim criou. A letra é de Vinícius de Moraes, um dos maiores parceiros dele.
Mas quem gravou primeiro, antes de Tom? Ney Matogrosso!
Dá para ver que a música é difícil: o registro precisa ter extensão para a pessoa conseguir cantar bem. Ney começa nitidamente num tom grave para ele e depois sobe na segunda parte. Elis provavelmente faria a mesma coisa.
Esse álbum de 1979 do Ney, aliás… Que pinta, que delícia. Antes de Falando de Amor, ele canta Encantado, a versão de Nature Boy.
Sabe em que ano que ele conheceu Cazuza?
Adivinha.
Não existe confirmação, mas faz sentido: Caminhos do Coração deve ser a do Gonzaguinha.
Ai, que vontade de ouvir a versão da Elis!!!
É dela a interpretação definitiva de Redescobrir do músico.
Ave, que coisa linda.
O registro em disco é justamente de Saudade do Brasil, de 1980, que também tem Mundo Novo Vida Nova do Gonzaguinha.
Queria ouvir um disco inteiro só de músicas do Gonzaguinha cantadas por Elis. Imagina? Grito de Alerta com Elis? (A versão da Bethânia é maravilhosa sim, mas IMAGINA com a Elis???) Ou É? Nossa. Ou Comportamento Geral? Aliás, essa última ganhou uma interpretação magistral de Elza Soares no disco mais recente dela, Planeta Fome.
Elba Ramalho gravou Caminhos do Coração em 1992.
Elis gravou composições de Caetano Veloso antes. Mas ele “era da Gal Costa", uma das maiores rivais no posto de melhor cantora da MPB. E de Bethânia também. Não estou criando rivalidade entre mulheres, não: ela existia mesmo. E lembremos que Elis encabeçou a infame passeata contra a guitarra elétrica, ou seja, contra a Tropicália e a Jovem Guarda. Depois, fez esse textão e cantou Irene:
Elis ainda gravaria Não Tenha Medo em 1970, Cinema Olympia e Os Argonautas em 1971. E não havia mais tocado em nada de Caetano desde então.
Se eu ficaria empolgado com Gema de Elis? Hum…
Bom, em 1980 Bethânia já tinha lançado Gema no disco Talismã. Mas não é uma versão incrível: o começo quase a capella é desnecessário.
Teresa Cristina já fez uma versão bem bonita, lançada em 2010.
Dá até para ouvir a voz da Elis cantando isso.
De Beto Guedes e Ronaldo Bastos, a música foi apresentada ao vivo por Milton Nascimento em 1983 – e a gravação do show foi lançada no mesmo ano. Mas essa versão de cima, do próprio Guedes, é de 1981, portanto a canção não era inédita na época que Elis pensou nela para um próximo repertório.
O livro Nada Será Como Antes, de Julio Maria, diz que Edu Lobo voltava ao convívio de Elis via Samuel MacDowell, o então namorado dela. Ronaldo Bastos, por sua vez, pediu para Arrigo Barnabé criar algo. Entre os arranjadores do novo álbum estariam Dori Caymmi e Lincoln Olivetti – ou seja, a coisa ia ser pop, mas com Arrigo, ia ter um toque bem inusitado! Dá para ouvir o disco de 1984 de Arrigo, Tubarões Voadores, e imaginar o que daquilo tudo poderia aparecer na voz de Elis. Eu não consegui, mas você pode tentar:
Uma entrevista com Elis feita em 1979 e recentemente republicada pela Folha de S.Paulo é reveladora. Elis fala de um plano de um disco com Milton, que sairia em 1980 (ou seja, não rolou), e também comenta a sua preocupação em descobrir novos compositores. “Está todo mundo contando as mesmas histórias, está um circo de elefantinho, todo mundo gravando as mesmas músicas ou uma mesma linha de composição, porque é tudo feito pelo mesmo compositor. Um pouco desse desinteresse de parte do público talvez seja por causa disso."
Vale a pena ler a entrevista inteira.
Em 2020, Elis completaria 75 anos caso estivesse viva.
Quem quiser continuar nessa vibe Elis, tem dois documentários (que são mais apresentações gravadas, na minha opinião) no Amazon Prime: Elis Regina – Na batucada da vida e Elis – Doce de Pimenta, ambos com direção de Roberto de Oliveira.
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